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国漫,脱日向韩?

来源:泉州网站建设   时间 : 2019-03-06 09:21  编辑 : 泉州网站建设

如果仅仅作为漫画,那么在庞大的中国市场面前,太缺乏想象空间,仅仅能算一个劳动密集型的手工生产行业。但背靠IP价值时,漫画就变成了上限无限高的文化价值的组成部分。所以几乎全部的行业佼佼者们开始讲故事时,起手式都是“我们要做中国的漫威”。

缘起于日式ACG的二次元,在中国热闹了这么多年,说到底也是个亚文化,很难真正出圈。但韩式条漫一出手,就让漫画越来越多的进入主流视野,开始成为一种大众娱乐。即便是从不看漫画的人,总也看过一眼两眼的“同道大叔”“使徒子”。更重要的是,国漫靠多年情怀才撑到今天的大好局面,而条漫一出手就和生意紧密相连。

韩漫相比于日漫,起步要滞后得多,大概跟国漫的历史进程相似。在上世纪80年代,韩国大概60%的市场份额也被日漫所占领。面对这种压力,韩国没有依靠政策性保护抵制日本漫画,而是在内容和形式上进行针对性革新。

这种更适合移动互联网的阅读体验,也迅速被证明是成功的变革。以至于国内当下一线漫画平台的畅销商业作品,都呈现出一种韩式标准+日式画风的古怪组合。

韩漫在故事上更追求快节奏的剧情和峰回路转的结局。具有典型意义的作品就是国内轰动一时的《整容液》,这部系列作品有着强烈的韩式快餐烙印,紧张、过瘾、带劲、欲罢不能。

日本的匠人漫画和中国的80、90后

日韩之辨,服务本土

国漫,脱日向韩?

首先要吃饱饭活下去,才能谈发展。

没有精致出新的绘画技巧,取而代之的是全面的工业化改革;没有深刻的人性思考,取而代之的是紧凑的剧情和出人意料的结尾;不再走出版印刷的旧路,取而代之的是互联网上的全面传播……

在那时候的日漫中,有着鲜明的匠人化标签,这也让第一批国漫的创作者成就了自己。无论是漫画岛走出的美女漫画家夏达,还是被誉为中国原创漫画开拓元老的颜开,都收获了像追捧藤子·f·不二雄、井上雄彦一样追捧他们的粉丝。

国漫,脱日向韩?

如果说与韩漫还有所差别的,那就是国内的IP产业链具备更多的本土化特点。由于人口红利,流量端的惊人推广力度保证了在国内一个IP具备短期被推成爆款的可能。尤其是在当下,互联网流量入口大战后,形成了流量更加集中的市场格局。在顶端的IP战中,漫画更多的作用是作为表现形式的一种拱卫着IP的价值。

创作风格上,韩漫坚持紧跟潮流和贴近用户,所以更具创作空间的条漫形式和全彩色成为了标配。

如果以集体记忆来界定不同代际,那么85后和95后在动漫消费上很可能不仅是作品之争,而是国别之争。看日本动漫长大的80、90后,和看韩国漫画、条漫的95后、00后,漫画对年轻人的影响不仅仅是娱乐,还包括了对未来生活的选择和憧憬。

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短平快的内容、世相化的内核、高度适应手机阅读和碎片化娱乐的形式,韩式条漫就是为适应新媒介而生,因此也得到了新传播逻辑最多的馈赠。

国漫在2010年后的逐渐韩漫化,实际上更像是一种遵从市场经济的选择。在80后、90后的年代里,不是没有快餐文化,相比于余秋雨的《霜冷长河》,日漫的存在本身就是一种文化快餐。

大家都在抢占碎片化时间。除了小说、网剧、游戏,现在甚至还有抖音。对于00后而言,偶像的人设化难道不是一种偶像快餐化的产物吗?砂锅炖鸡汤要4个小时,而麦当劳只需要美团点一下和等待15分钟,而且味道更稳定。

日本的漫画产业在80年代就已经站在了世界的巅峰,可与美国一争高下。从上世纪二十年代的开始发展,直至今日差不多有一百年的历史。

从发展进程看,国漫的前行之路上本就有着更多的韩漫轨迹。同样是在日韩漫画的强压下寻求出路,同样没有太长的发展时间。在竞争激励的移动互联网时代,所有事物都是1.5倍速的。韩漫的快餐模式显然更适合国漫的境遇。

国漫在追随日漫前行的道路上,坚持了20年。而标志着国漫与日漫渐行渐远的界碑,是移动互联网的到来。

中国的IP开发早已不是自上而下或者自下而上的,它更像是一拥而上。小说、动漫、游戏、影视形式不重要,大IP就是全都要有,全面铺开的产品形式才能在流量端引出爆点。

改变的不仅是动漫的风格,还包括动漫的影响范畴和整个生产方式。而始终在“师法他国”的国漫,也在不知不觉间调整了自己的道路。

国漫,脱日向韩?

在抹去了强烈的个人风格烙印后,韩漫给人的印象更有类型漫的感觉。它的直观印象不是“那个人画的”而是“那种路子的”——一种更像麦当劳和肯德基的差异感。

国漫,脱日向韩?

在创作风格上,日漫也深刻地影响着国漫的发展和演变。从早期突出夸张的人物表情;到《北斗神拳》、《猫眼三姐妹》以及《七龙珠》的对写实人物的肌肉线条的刻画;再到当下的《银魂》更侧重于脸部尤其是眼睛的差异化,日漫一直是风格创新的领跑者,也是国漫长久以来的临摹对象。

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